「ヒップホップとはいったい何だろうか。 　それは日本語でこの文章を読んでいる、あなたにかかわる問いである。」 ──はじめにより 最後の音楽であるヒップホップは、未だ強く新しいナラティヴを生み出そうとしている。 そしてやがてそれは終わるだろう。 モダニズムという脂質と、歴史という糖に、同時に淫する、誠実な吉田の、誠実な両価性（アンビバレンス）。 ──菊地成孔 a.k.a. N/K ハイとロウ、芸術と路上、知性と野生。 異形のヒップホップ論にして、斬新な現代文化論。 批評再生塾の初代総代にしてラスボス、MA$A$HIが遂に単著デビュー！ ──佐々木敦（批評家） アメリカと日本（フッド）に引き裂かれた日本語ラップには、戦後社会のアンビバレンスが凝縮されている。緻密な楽曲分析を通し、ヒップホップの本質とこの国の「リアル」を抉る。四半世紀にわたりヒップホップと向かい合ってきたビートメイカー「MA$A$HI」が送る、衝撃の日本＝ラップ論。 目次 ・はじめに ヒップホップという生き方／なぜヒップホップについて考えるのか／ヒップホップの黄金期／ローカライズからトラップへ／リアルとアートのアンビバレンス／本書の流れ ・第1章 リアル ボースティングという名の構え／ストーリーテリングの誕生／ジェイ・Zとケンドリック・ラマーの話法／ヒップホップはリアリティ・ショーなのか／マック・ミラーという特異点／ラッパーという名の芸術家／フェイク・ドキュメンタリーをまなざす ・第2章 オーセンティシティ アメリカの影、再び／日本語ラップという片割れのバンズ／日本語ラップVS.J―RAP／ビートとジャズの出会い／ヤン富田の現代音楽／DJ KRUSHとビートの旅路（トリップ）／ビートに宿るオーセンティシティ ・第3章 フロウ 平板な日本語という条件／押韻という名の欲望／Keisuke Kuwataという起源／日本語ラップにとって七五調とはなにか／日本語ラップ論争／英語の会話はラップなのか／SEEDAによる日本語解体／KOHHと破調のフロウ／失われたダサさ ・第4章 風景 風景の発見、再び／いとうとZeebraの東京／フッドの発見／THA BLUE HERBの原風景／SEEDAとKOHHの東京／MVは何を映しているのか?／ヒップホップ＝ヴィジュアル系／唇の功罪／ハイパー・シンクロニゼーション／ラッパーと映像による共犯／カニエ・ウエストは不死鳥の夢を見るか／ドンダという名のフッド／ラッパーにとって映えとはなにか ・第5章 ビート 少しだけ未来を見通すビート／反復するのは人間か、機械か?／アクシデント起源説：ビートメイカーの自我確立／コラージュとしてのサンプリングアート／アンビエント・ヒップホップに耳を澄ます／Gファンクと生演奏／南からのキーボード・ビーツ／トラップ：ノリと低音の革命／パラメータ化するビートと署名／808という名の署名 ・第6章 日本語ラップ 日本語という条件／複数形のグローバル・ヒップホップ「ス」／二〇一〇年代のUSラップ／DJ KRUSHとJinmenusagiの化学反応／『KUUGA』の唯一無二性／舐達麻流エモラップ／鬼と妖怪とラッパーたち／アメリカの影の外へ／日本語ラップという名のワイルド・スタイル ・あとがき ・参考文献 著者プロフィール 吉田雅史 （ヨシダ マサシ） （著/文） 1975年生まれ。批評家、ビートメイカー、MC。ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾第1期総代。著書に『ラップは何を映しているのか』（2017年、大和田俊之、磯部涼との共著）、『最後の音楽:||』（2024年、荘子itとの共著）、訳書にジョーダン・ファガーソン『J・ディラと《ドーナツ》のビート革命』（2018年）。ヒップホップ・コレクティヴ「口頭遊民ダコタ」主宰。ビートメイカーとしてMeiso『轆轤』（2017年）プロデュース、OMSBのEP『HEAVEN』（2021年）、『喜哀』（2023年）へ参加など。